电影《者》是由管虎监制，行业再次受到新冠疫情的影响。有数据显示，徐展雄执导，截至目前，一众明星加盟演出的影片。讲述了的无产阶级家李钊光辉壮丽的一生，全国已有超过3500家影院暂停营业，突出了者为谋求幸福的精神，《长津湖》《狙击手》《五个扑水的少年》等多原定暑期档上映的新片官宣撤档，同时也赞扬了忘我牺牲的精神。
事情发生的时间在1912年至1927年之间，延期上映。但我们也需要看到，用回忆式的叙事方式展现李钊为解放而斗争的坎坷。但情节明显出了一些问题，随着对新冠疫情进一步的严格防疫和控制，那就是回忆式的叙事方式。影片开头就要展现李钊的墓碑被重新树立起来，民众百姓对防疫认识的进一步提高和配合，说明现实环境已经好了。接着就要演李钊被捕入狱，新冠疫情的再次全面爆发已不再可能，在狱中回顾以前的经历。其实，疫情总体在走向控制和消退。影视行业不可能再次像2020年那种全面的停业，每一段的经历似乎都在表明李钊光辉灿烂的历史，虽个别地区受疫情影响会有波动，从他海外归来在码头演讲，到组织煤矿工人罢工，失败之后，再次奋起，要为报童的牺牲讨回公道。虽然仅限于游行示威，也屡次被镇压，但的种子已经种进了人们的心中。如果按照这个情节叙述下去，就会带有一以贯之的连贯性，让人们津津有味地看出去。但紧接着就要叙述李钊在狱中的表现，让人们从现实斗争中脱离出来，具有了一定的间离效果，不利于情感的投入。
或许导演要用两条线交错叙事，一方面展现李钊在现实生活中的斗争，另一方面也要展现他在狱中的坚强不屈，但这两条叙事线索具备前后相继的连贯性，可以先演李钊爱现实生活中组织工人罢工，和农民同吃同住，和学生一起学、演讲等情节，然后再演他和孙中山先生达成共识，再演他到了北图书馆工作，结识了青年，然后再演他和陈独秀坐着一辆马车要到上海去，形成“南陈北李”的面，最后再演他是如何被张作霖逮捕的，又是如何英勇就义的。这样一来，就会让情节连贯一致，叙事真切感人，而不会让观众隔一段时间就要产生间离效果，有“跳”出来的感觉。有些观众明明被李钊的精神所感动，泪水已经在眼眶里转了，镜头一转，切换到狱中李钊的身上，人们眼中的泪水就又没了，终究没有滴落下来。
或许，导演要炫技，要用后现代主义的叙事方法来叙事，还要适合现代年轻人的快节奏生活，或者为了适应看短视频惯了的年轻人，就要一段一段展现李钊的事迹，其实已经破坏了叙事的整体美感，不容易引起人们的共鸣了。
要想讲好一个故事，还是老老实实遵循现实主义创作原则，不要用什么回忆、思维闪回、片段展现等东西，先想办法把一个故事讲好了再说吧。炫技的东西毕竟靠不住，需要认清当年的形势，采用客观、稳健的现实主义手法叙事，如此才会符合对一个马克思主义者一生的描述。
现实主义并非落伍的东西，而是实实在在的叙事根基，其他的叙事技巧基本上离不开现实主义的土壤。电影变换叙事风格，但事情并没有变化多少，只是在变换了的风格影响下，叙事的情感深度受到了一定的影响，产生了间离效果，让观众“跳”出来了，而且还“跳”出来好几次，当然情感也就没有那么感触深刻了。
对待一个者的，需要用到现实主义创作原则，要从头到尾讲好一个故事，让人们真的投入感情去接近他们，去爱他们，而不能在故事还没讲好的时候，就让观众提前脱离出来，当然也就达不到好的效果了。
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