以前人们喜欢央视，还是影视剧，那是因为开办第二年，都没有很的爆款。但到了2020年下半年，陈佩斯与朱时茂表演的
小品《吃面条》，综艺节目开始爆发，让人们带着欢乐过了年。
从此每逢年末，到了今年的时候，都期待两人小品出现。后来《胡椒面》《警察与小偷》《主角与配角》等深入人心。
但是，更多的综艺节目也是脱颖而出。有人因综艺成功翻红，正当他们红火时，但是有人因综艺口碑崩盘。相信家多多少少知道一些这样的案例吧。如今，
陈佩斯45岁那年状告央视，综艺节目太多了，是唯一 一个向其要版权的人。
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且拒绝哈文与刘晓庆的邀请，但能做到呼声很高的却很少，从此他俩被央视“封杀”。
但是，因为每个人的口味都不一样，与央视“断交”了20多年的陈佩斯，再加上也不是所有的综艺节目都有一定的质量，却于2020年成了
央视《金牌喜剧班》官宣的首席导师，
再度回归央视舞台。
央视金牌导师陈佩斯，与日报炮轰小品后，哪些明星慌了？
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而更让人震惊的，是
今年6月7日，陈佩斯在日报
上发表一篇文章：《用好的作品推广喜剧艺术》。
他批评当下小品强行煽情的模式，表示煽情是“借口”，背后是喜剧人的无能。
他提醒喜剧创作者一定谨记：“
作为一种众文化艺术形式，喜剧是为观众服务的。”
在采访中他说：“我希望年轻人能多关注一些喜剧的方，在方法之前要研究喜剧本质。从这些东西出发，然后再去思考怎么创作……老是用包袱来评价一个作品，我觉得这是本末倒置。”
他说，
摆脱困境是角色行动的内驱力，
有内驱力才会形成行动线，所以在创作之前，首先要把这个内核想清楚，想透彻。
他与日报毫不客气手撕“圈内人”，向众揭开娱乐圈的“内幕”，一下就上热搜引来争议。
他的撰文直戳如今喜剧圈的现状，
论述了他对喜剧的观点，批评如今喜剧的“怪现象”。
其因何在？
那就是近年来，好多观众都有一个抱怨，那就是现在的小品最难看，
太爱煽情了，而饱受争议。
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是的，陈佩斯指出，小品进入到了喜头悲尾误区。
他说：很多演员眼睛里没有人，不感受对手，很难达到逗乐观众的喜剧效果，好似“假表演”。
既然是喜剧，就是让观众从开头笑到最后，这是本是初衷。
可现在呢？随着悲尾的出现，观众都是哭着看完小品的，着开头认为可以，可看到中或尾就厌烦，而反感不已。
比如广东卫视的《欢乐喜剧人》节目，第一季还可以，可从第四季开始，也就是贾冰夺冠的那一季，到后来几乎所有的小品都是走喜头悲尾路线。
《欢乐喜剧人》播出7季的，豆瓣评分从8.3跌到4.9分。
从而给观众带来了厌烦感，可这并未耽误演员煽情下去的信心。
而作为金牌导师的陈佩斯，在《金牌喜剧班》中当评委的他
表现不一样。
他只有一个目的：希望改变小品目前的现状。
正如节目的宗旨“力求将喜剧文化高质量传承下去”。
节目中的他以标准严苛著称，为学员讲授戏剧理论，全程脱稿，
他讲课时一站就是6小时
。
他鼓励支持从头笑到后的作品。
在《金牌喜剧班》收官时，演员们要在总决赛舞台上为观众带来了一片笑声。
陈佩斯在舞台上说道：
“我们不缺喜剧，只缺经得住时间考验的喜剧。”
如他与朱时茂演的《羊肉串》《胡椒面》（姐夫与小舅子》等，让人捧腹笑。
特别是《主角与配角》：
“陈佩斯：队长――别并，是我啊！
朱时茂：哦――是你小子啊！
陈佩斯：(神气)嘿嘿，是我(抱拳作揖)
朱时茂：是你小子？
陈佩斯：是老子我……”
如今再着，仍会笑个不停。
如潘长江与阎淑萍演的《过河》。
如宋丹丹与赵本山演的《公鸡下蛋》。
如买红妹与郭冬临演的《有事你说话》。
如贾小平与纪广演的《背起那个小妹妹》。
这些才是真正受欢迎而成经典的喜剧。
与赵本山演小品《不差钱》走红的小沈阳，也彻底放弃了小品。
他说不喜欢如今流行的喜头悲尾之小品了。
小沈阳在《我就是演员3》中，说出对当下流行的喜头悲尾式小品的不满，只有从头到尾把观众逗开心才算好作品。
陈佩斯曾在节目中多次批评了如“开心麻花”成员，因其小品是煽情收尾。
作为敢状告央视，而后又被央视“请”回去，给他《金牌喜剧班》首席导师之位，可见他的人品才华是多么顶尖啊！
小沈阳的名气是较多演员无法比拟的，他也认知了喜头悲尾的喜剧模式，
已到了瓶颈地步。
他退出喜剧界，转头去《我就是演员》中谋求新路，这样的勇气真令人佩服！
从他的选择，以及陈佩斯与日报炮轰喜剧小品是喜头悲尾中可看出，若演员继续把喜头悲尾小品搬上舞台，
那是在走下坡路，必然没有好结果的。
犹如周星驰也说自己可能真的是过时了。
是的，如他执导的《新喜剧之王》等不太适合这个时代了。
演员都是以真本事获得观众的心后，才可在演艺路上顺利走下去的。
那么，央视金牌导师陈佩斯，与日报炮轰小品后，
有哪些喜剧界明星慌了呢？
在观众眼里，只有深入人心，把人们逗笑，而笑中带泪的喜剧小品，才是喜剧的境界！
作者：以情动人真好
原创不易，抄袭必究
