导读：终点，《好声音》毕竟还是好声音，也是下一个起点。
文 | 三秋
当荧幕上，众更喜欢的，恋爱、结婚、生子仿佛就是二人关系的最终结，恐怕还是在这个舞台上看到拥有“好嗓音”的学员，在看的人心里其实都清楚，在舞台上去演唱经典歌曲、去翻唱一些时下流行的单曲。这一次原创单曲，现实并非如此。“离婚”这两个字，用“全军覆没”一词去形容并不算过，被荧幕避之不及，目前为之，被周围讳莫如深，几首原创单曲没有任何一首有爆的潜质。反倒是翻唱的这两首歌曲，但不可否认，在流行指数榜上有着非常好的成绩。先说目前分网友最关注的一位选手：伍珂玥。伍珂玥的一曲《蔓珠莎华》，离婚本就是婚姻的一个阶段——虽然不是必经之路。或者说，赢得八位导师转身的同时，如何看待“离婚”正是如何看待婚姻的一分。
——我们需要关于这样严肃的问题、这样伤痛的话题的关注和讨论，也收获了无数观众的喜爱，但这是一档综艺该讨论的主题、能触碰的蓝海吗？
——为什么不是呢？芒果TV胆出手，将镜头对准破碎和濒临破碎的爱情，一段奔向未知的旅程，两个已经再见和将要再见的爱人，三组充满疏远与疲惫但还在挣扎着、发出求救信号的关系，折射出式婚姻的困境与出路。
颠覆式“祛魅”：
婚姻，到底意味着什么？
不管结婚的、离婚的、将要离婚的或者还没结婚的，心里都难免希冀有人相互扶持、前行。但如果有“婚商”的话，可能分人都未必能及格。因为我们心里对婚姻的坐标，只能在周围人和信息流的参照系里建构。但接受的教育、接触的故事，鲜少解答这样的问题，王子公主幸福地结婚了，以后呢？两个人之间的不如人意是不是最后都会走向惨烈结？
《再见爱人》正是试图为观众提供一个全新的看待婚姻的视角，在相遇相知相爱之外，补全我们对婚恋想象缺失的最后一块拼图——相离。
节目选取了三组样本，讲了三个故事。
第一个故事关于“勇气”。章贺郭柯宇迅速结婚、迅速发现对方与自己不适配、又迅速退回自己的世界，十年来各过各的，终于选择离开彼此。有意思的是，两个人对对方的评价几乎符合社会对于婚姻中男性女性特质的“期待”，或许也正是因此蹉跎十年，独独没有勇气承认：他/她很好，但这段婚姻，错了；我选的这个人，错了。
第二个故事关于“底线”。魏巍、佟晨洁因为爱情走到一起，但他们在鸡毛蒜皮里消磨了对彼此的爱：丈夫贪玩，过分沉溺酒精，像个孩子；妻子看不起自己的朋友，不想生孩子。魏巍看到的，是“我可以为了她降低底线，而她可以降低，但是在底线之上。”佟晨洁看到的则是，剥去了所有的伪装和幻想之后，摇摇欲坠的关系。这段败给现实的婚姻，让人思考需不需要、愿不愿意为另一个人无限制放低底线；如果不能、不愿该怎样体面地道别。
第三个故事关于“差异”。王秋雨和朱雅琼的婚姻关系最为复杂，两个人刚刚递交离婚申请，此前已经离过一次婚，又因为孩子短暂地复合了一年。朱雅琼自信洒脱、浪漫至上，王秋雨则是传统婚恋观的关键词的“缩写”：重视责任，重视物质保障胜过精神抚慰，认为孩子是关系稳固的基石。
三组婚姻模式，几乎囊括了当下夫妻生活正在或可能面临的困境，也传递出三种不同的对待婚姻的态度，无奈止损；彼此放过，和追求自由。
沉浸式叙事：
路够宽，人够真，口吻够温柔
由于话题的普适性，想找到观众的共鸣点不难，难的是如何实现价值与情绪的双重共振。
不得不说，《再见爱人》真是一个很会讲故事的综艺，一出手就是“三板斧”——
第一步设问式开头，制造悬念。
“你是如何看待我的？”“我们之间到底出了怎样的问题？”“如果离婚了我们还能不能做好朋友？”“鲜花和面包哪个重要？”“如果现在认识我，你还会爱上我吗？”……
三组嘉宾面对镜头，一声一声问出了多数观众都想弄清的问题。无论是否经历，很多人如同嘉宾一样至今无法明白，为什么选择走进婚姻的两个人最终会分开？又该如何面对这种分开？这样的普遍困惑，拿出来讨论既有戏剧张力，也有足够的现实落脚点。
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第二步式结构，营造氛围。
节目最聪明也最温柔的设计是将所有人放置在一段旅程中。
如果处在棚内或室内中，嘉宾之间的问题能迅速暴露、矛盾能迅速激化，但封闭空间也往往意味着压抑，容易让嘉宾在相似的环境中重复痛苦。
但节目选择将嘉宾置于开阔场景中，以旅行为线串联起彼此，碰撞出不一样的故事。节目组精心选择了旅行的景点，策划了不同的“任务”，如第一集中让家伙合力搭帐篷，令几组嘉宾关系和定位暴露无遗。又如第二集中让嘉宾攀爬陡峭的岩壁，然后声说出最想说的话，在恐惧中贴近彼此，也爆发出改变的勇气：被吐槽“死直男”的王秋雨在陡峭的岩壁上摘下野花为朱雅琼编了一个花环；一直拒绝与郭柯宇肢体、语言交流的章贺站在心型为前妻和自己送上祝福……
这是一条向前的路，通向未知，这也是对嘉宾最好的祝福。
第三步白描式记录，突出特征。
节目总能通过几个段落、几组镜头迅速勾勒出嘉宾的特质和彼此间存在的问题。一开场拿行李上房车时，郭柯宇最先到达，一个人忙前忙后，努力和后来的嘉宾建立联系；魏巍、佟晨洁一同到达，前者孩子气地推着行李箱，后者小跑；王秋雨沉浸在自己的世界，不管怎么狼狈“范儿”一定要足；朱雅琼背着吉他，哼着歌，好像来开演唱会；章贺最后才到，一见面居然没认出来前妻……
在攀爬悬崖时，朱雅琼很情绪化，胆、充满冲劲，也会口气很冲地怼老王：“我和你有什么可聊的吗？”王秋雨全程老父亲做派，不断地叮嘱朱雅琼不要着急，要细心。魏巍说着最豪气的话，做着最孩子气的事，还没开始就忘了安全帽，刚刚下坡就开始腿软，要老婆不断指点“抓绳”“走中间”。郭柯宇此前没有机会了解章贺，章贺也不断否认前妻对自己的关心出自真心，但前者呼唤的时候他还是第一时间回头，两人间不是爱情却是亲情的牵绊展露无遗。
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解剖式观察：
三种时态四重视角下，是共鸣更是同行
节目采取双现场模式，即真实现场和第二演播室观察现场相结合，通过三种时态讲述和四重视角观察，建构起充足的玩味空间。
真实现场发生的是过去时的故事。这里交织着两重视角，即本组嘉宾的自我审视和其他嘉宾的旁观者凝视。这在第一集的篝火段落体现得尤为明显。当酒足饭饱，众人卸下戒备，开始袒露心扉：
魏巍想要孩子而佟晨洁并不想生，他为自己申辩：“我是孩子我就不能有一个孩子吗？”章贺毫不留情：“‘妈’辛苦。”
朱雅琼和王秋雨的婚姻被不同撕扯，她给他唱的歌，经常被他打击；她要的浪漫和陪伴，他认为毫无意义。魏巍一针见血，在王秋雨心里，孩子第一，工作第二，朱雅琼不是他心里的最重要。
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自我与他者碰撞，带来反思，彼此观照，相互共鸣，让真实现场的内容具有丰富的信息量和层次感。
在演播室里发生的是现在时的故事。在这里李维嘉、胡彦斌、郭采洁、孙怡、黄执中、千喆、沈奕斐组成“观察团”，他们特色鲜明，分工明确，情感专家沈奕斐温柔又富有思辨性，常常能看到问题的根本，一句“不要高估对于没有爱情的婚姻生活的容忍度”几乎道尽所有婚姻关系走向的关键所在——有了爱，会为了彼此改变；没有爱，那就都不想进入彼此的世界。
黄执中拥有辩手式敏锐，逻辑简洁，语言有力，常常能精准捕捉、精炼表达嘉宾互动细节背后的症结，比如他说朱雅琼与王秋雨的矛盾在于“人都是用被爱的方式爱别人”，又说章贺和郭柯宇“不要把婚姻当做解决当下问题的手段”。
其他嘉宾有的善于共情，有的理性有趣，有已婚，也有未婚，但他们情绪触角“发达”，有时候往往能一针见血，比如郭采洁早在章贺和郭柯宇前采时就点破：“她是嫁给婚姻，不是嫁给章贺。”
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此外，嘉宾还能提供不一样的视角，丰富、延展话题。黄执中从自己的婚姻生活出发，引出对“否定型伴侣”的探讨，认为情感生活是充电而不是放电。李维嘉对章贺和郭柯宇之间“到点结婚”有感而发，抛出“社会时钟”这一概念，直指对于外在、内在的催婚压力如何应对……
而节目太清楚，所有的情绪和价值，在最后的最后，都要落回观众身上才有意义。前面种种都是为了这一步做铺垫。在观众的视角下，凝视破碎或濒临破碎的婚姻时，看的其实是自己——准确地说，是自己的未来。
在三段故事里，婚姻的——以往被各色影视文学作品中的甜蜜消解的——“神性”被重新建构：它不是能随随便便就缔结的，不是通往幸福的捷径，也不是解决当下困境的跳板，它需要精细、精心、精密地维持和呵护，因为这是两个独立人格基于爱的相互磨合。但同时，婚姻的“人性”也以一种润物细无声地方式传递给观众，结婚或者离婚，这不是成功与失败之分，仅仅是一种选择。
就像朱雅琼说的，离婚也是为了幸福。
又像章贺站在万丈悬崖上喊的一样“未来的日子，过成你喜欢的样子！”
