2020年，我们10月16日苏州见！”据悉，小鹿角编辑写了30多万字的稿子，本次的演唱会是在苏州奥体中心体育场举办的2021张杰未·LIVE 「曜·北斗」巡回演唱会。通过微博放出的现场照片来看，认真采访音乐人、写乐评，舞美以打造“五维空间，但并没有达到预想中很好的传播效果。
很多我们正儿八经写的乐评和访谈，空中城市”，付出了心血，舞台科幻感满分的舞美拉满期待值，却没什么人看。当集体陷入困境的时候，让人忍不住更想快进到10月16日的未·LIVE—「曜·北斗」。拓展阅读：张杰（Jason Zhang），我们也在不断的反思，1982年12月20日出生于四川成都市，像我们这样的文字团队，流行男歌手。2004年参加歌唱类选秀《我型我秀》，还能以什么样的方式，获得全国总冠军并出道。2007年参加歌唱类选秀《快乐男声》，在这个时代做好内容传播这件事？
从图文到视频，获得总决赛第四名。2014年，对我们来说是一个巨的挑战。我们惯了采访、写稿、写报告，日复一日，但从未想过要去寻找财经内容之外的可能性。
音乐人在想什么，他们在经历些什么，他们的生活如何融入新作品的表达中，他们上台之前会害怕吗......这些内容真的没有人关心了吗？我们想了很久很久，最终下定决心投入到视频中，真正从内容分发效率的角度出发，力图让我们的内容以更高效的传播方式被众看见。
最终，我们于今年六月推出了第一条访谈视频《阿朵：人生还有使命感在支撑》，紧接着，《小鹿访谈》陆续采访了李玉刚、李星宇、李紫婷、等什么君、鹿洐人、NIA杨心予、陈辉、一棵小葱、CREAM、高力，等众多音乐行业台前幕后的参与者们。与他们畅聊童年梦想、在行业打拼的经历、生命中最平常的一天……了解他们那些与音乐有关的人生故事。
我们希望通过《小鹿访谈》呈现音乐人最真实、最鲜活的姿态，音乐里有生活，生活里也有音乐。
目前，小鹿访谈已入驻微博、西瓜视频、抖音、小红书、B站，采访过程中的精彩片段已上线各平台，欢迎各位前往订阅观看。同时，小鹿访谈也会坚持下去，把这些音乐故事和声音传播得更远。
CREAM：
这是一位没有签约厂牌、做音乐取悦自己的小众乐队主唱，她说自己当年来北京就是为了玩乐队。从最开始在沙拉店打工到如今卖保险，她的兼职换了很多，但玩乐队却依然是她生命中最稳定、最乐此不疲的一件事情。
小鹿访谈：乐队现在状况如何？家都有其他兼职吗？
Cream：全职做音乐活不起了。
我们乐队目前是比较稳定的6人阵容，吉他、贝斯、鼓、主唱、一个萨克斯，特别的那种，还有一个正常的中音萨克斯。这几年乐队成员来来去去，家都是兼职玩乐队，都有工作，有做会计的，税务的，然后产品设计的，自己开酒吧的，当老师的，差不多是这样。
那两个萨克斯是科班出身的，做的音乐都偏爵士，其中低音萨克斯他做教学，然后已经有两个孩子了。他跟我一样，老二上个月出生了，他现在处于又要上课，又要带孩子，又要排练的一种状态，就特别忙。
还有一个萨克斯他有一个自己的小录音棚，平时接一些活，帮别人录个音什么的。然后现在他又入职了一家网课公司，帮网课做背景音乐的编曲，还不错，反正我看他在新公司吃得挺好的。
除了我之外，我们的吉他手跟我一样，是做保险的。准确来讲，我是因为他才做这个行业，因为我看到了他这两年生活适合以及他个人性格的变化。因为原来他脾气特别急，因为一件事就特别容易烦到不行。但是他这两年就慢慢趋于平静，然后平稳，比较稳重，我觉得这一点可能是有很重要是导致我能去做这个行业的原因。
鼓手他没有别的工作，就是职业鼓手。其他挣钱的来源基本上就是给一些比较出名，能开专场的音乐人做巡演。他的日常是这样，但是因为疫情反正歇业挺长时间。
我们贝斯手算是离这个行业最近的人，原来一直做音乐相关的工作，但是他那段时间忙到喝咖啡已经顶不住了，需要吃维生素b，因为那个会特别提神。他那段时间有中度的抑郁，然后整个人的精神状态都有些狂躁，然后他就辞职了。
还有一个事是因为他还没有博士毕业，还要做最后的一个论文。可能一是因为精神上过于折磨，二是也有很重要的事要去做，他就辞职了。他这段时间除了排练，就是在家写论文、喝啤酒，现在挺好的。现在每次见到他都特别开心，原来都不笑，从来都不怎么笑，现在一见到就说什么特别好。
所以有时候我觉得如果一个工作使你感到焦虑也好，或者是你觉得压力太也好，你就可能要适当的停一停，要不然你人不是说只是活着，为了活着而去工作什么的，你还是要愉悦自己，这可能是最重要的，我是这么觉得。
小鹿访谈：你为什么会选择保险行业？
Cream：主要是因为时间弹性。不用上班，不用从早到晚在外面跑、加班。因为分时间都需要自己去安排，哪怕是见客户。
而且我觉得自己也该接触这一类的知识了，我也30了。我不可能就这么一直乱七八糟地一直玩，要做一些规划，人也还是会老的，我去学一些知识对我自己也有好处，再加上现在我觉得保险可能是趋势。
我们没有固定工资，开单之后会有月度分红，你如果不开单，这肯定就没钱，所以它的弹性都是成正比的。我的第一份保单很奇特，就是一个意外的团险，也是熟人主动找的。正好他需要，正好我们认识就直接发微信问我，然后自然而然就开单了。
刚入职那会儿，因为要学的东西特别多，每天要看很多资料什么的，然后还要去听课，还要帮我姐弄网络监测。反正第一周挺乱的，就把自己搞得累的。
我记得那段时间，乐队刚好有演出，但因为疫情好几个月没排练了，所以我们为了那场演出要连排三天。我那三天吗，每天都是早上6点起床，坐车去公司，上午在公司，下午就去做网络监测的工作，做完这个工作我又要赶去排练室排练。
然后基本上早上6点多起床，7点出门，晚上11点30我才能进家，连着三天，然后第四天是演出。
我记得那天演出完了之后，我坐在乐空间的后台，整个人就起不来了。这三天最忙的时候终于过去了，我整个人就已经完全瘫痪了，别的乐手想过来拿乐器，看着我那样都没好意思开口让我让一下。
小鹿访谈：在舞台上演出有过出糗的时候吗？
Cream：我可能是练出来了，我害怕摔倒，每次演出你看我一直在蹦，但是我也会自己去找空，我不会说啪把自己撂倒那种，会去把控这个东西。而且有时候连蹦带唱的话，机器也会跟不上，我会根据歌曲的需要的气息程度去调整自己的表演节奏。
有时候在School演到一半体力不支，上气不接下气，我可能会跟吉他手说，你多说两句，我喘一下。然后每次演完我的朋友都会跟我说，你的眉毛又没有了。我的眉毛很淡，所以每次都需要画。上次我假睫毛都掉了，特别无语，一簇一簇假睫毛掉到这儿，我说我再也不贴了。
就很热，但是很开心，你不会觉得出汗很闷很难受，因为开心盖过了所有这些事。
小鹿访谈：乐队这么多年才发一张专辑，会觉得太慢了吗？
Cream：没那么慢，应该有的乐队十年才发一张专辑。
我觉得，如果总是想要快的话，这也就不是我们乐队了。我们乐队还是要取悦自己，这可能占的比重会一些，演出能取悦到我们自己，演到好演出也能，写出好歌也能。
排练的时候，我们乐队分的时间，几个人的状态都是比较兴奋比较开心的那种。每次排完练都觉得可能还能想多排一会儿，家都没有那么急。
关于签厂牌这事，其实我们自己也讨论过，为什么没有签厂牌？没得可签。如果让我主动过去热脸贴冷屁股，这些事我干不出来。我们想能不能不靠“走面”得到别人的认可？我们会去对比那些已经出了专辑的，那些我们比较认可的乐队的歌。总结出来的基本上就是，我们的音乐还不够统一，还不够成熟。
高力：
高力是一位非常年轻的创业者，从伯克利音乐学院回国后，他带着一腔热情投入到了音乐行业。作为一位年轻的从业者，在这个过程中他遇到了哪些困难？有哪些经验和见解想要分享？
小鹿访谈：从伯克利音乐学院毕业，为什么选择回国创业？
高力：我13岁去了加拿，在加拿上完高中，然后就去了美国在伯克利留学。其实我觉得在美国，一个华人从零开始做是一件非常非常有挑战的事情，所以与其在美国去打拼，我更想做的是把美国那套学会然后带回来。
其实我从小都在都在国外长，对那边人是怎么想的，有个概的一个认知。所以我觉得回国对我来说反而是更有优势的，因为我学到了很多，可能国内的年轻经纪人包括创业者没有办法接触到的知识，但我觉得这些知识如果能带回国的话，对这个行业有可能会有帮助，这也是我的初心嘛。
就像科技一样，很多从事高新的科技行业人在海外留完学之后回到国内，现在我们的5G等方面发展的都非常迅速，我觉得音乐行业也是一个这样的过程，包括韩国、日本早期也是一帮音乐人或者一帮从业人士去了海外留学，最后回到本土，这个产业才能发展壮。
所以我更愿意在海外学完东西之后回到国内。而且我觉得音乐产业其实不差，只是幕后团队没有那么强。所以我觉得把这些先进的一些想法和知识引进回来，是一件比较有意义的事情。
其实我在学期间也在做这件事情，比如我在伯克利做的音乐产业论坛，能让外国的学生了解到的市场是什么样，的学生也能更深度的了解，我在毕业伯克利之后，回国需要什么样的知识，这样才有助于行业发展。
小鹿访谈：你和签约艺人钱润玉是怎么认识的？
高力：我和润玉认识是在学校的第一次新生见面会，我在做学生会副，我看到她了，她也知道我，但只是一个印象。但是有一天我在网易云，意外听到她的歌了，觉得这女孩声音好好听，我就说看可不可以和她聊一聊。那时候我已经在做公司了，但是没有要签她的意愿。
然后机缘巧合，18年还是19年的暑假，我去了许环良老师的公司实，他们做了一个造星集结号，我当时在帮老师做艺统，和音乐人打交道，然后我就说，有个小女孩你们要不要试试？
许环良老师说可以，我就把润玉的简历发给他了。许老师觉得不错，就让她进来了。进来了之后，我们就一起去峨眉山做培训营，那时候我就发现这个女孩非常能吃苦。我是比较信星座的，她是金牛座的，我是巨蟹座的，就觉得性格上很合得来，后面就说有没有可能合作。因为当时许老师还没签她，我就说许老师你不签我签，然后慢慢的我俩就开始磨合。
当然在合作的过程中，我是新人，她也是新人，她有她的问题，我有我的问题，然后我俩性格都是比较直接的，所以肯定会出现一些小的讨论。后来我发现她有一些在职业技能上需要提高的东西，就带她去LA，和很多比较厉害的创作人做歌，发现她进步特别快，信任的基础就在这里放着了。
然后我就说，我们俩要不要就直接走起来。我能很自信的说，我给艺人开的条件还是蛮好的，能保证艺人拿头。每个公司都不一样，我不评判别的公司，只说我自己。对我来说，这是做经纪人的良心。因为各方面都谈的不错，我们就开始合作起来了。
小鹿访谈：的经纪公司和国外相比最的问题在哪？
高力：经纪人分为经纪、执行经纪，助理有的时候也可以算经纪。就这三个来说，国内缺经纪是毋庸置疑的，经纪要帮艺人做品牌，做规划、年规划；要帮艺人谈商务、筹备身边所有需要的资源。执行经纪就是把这些东西全落实，助理其实也兼具执行经纪的一些工作内容，但就是有可能助理碰不到商务而已。
我觉得如果要做经纪，可以不用必须懂音乐，只是懂的话更好，为什么？你和艺人沟通的时候，艺人更信服你，你能说服艺人。但是我觉得做经纪其实有两个是必备的，谈判就不是基本能力，还有就是要懂得IP运营和打造。
因为艺人是产品，如果懂这两个东西，当经纪是没问题的，如果不懂这些，做经纪会很吃亏。我觉得自己对IP的打造和运营还不是那么专业。其实韩国公司其实非常清楚（IP）该怎么玩。但我觉得这是我们的缺陷，并不代表我们差或者我们永远都不好。其实现在不管是制作还是一些新的玩法，音乐人已经跑在前面了。
小鹿访谈：欧阳娜娜、王源、段奥娟等等，越来越多的音乐人去伯克利上学，你觉得他们是去镀金还是真能学到东西？
高力：去伯克利能不能学到东西，我觉得是能学到的。对普通伯克利学生来说也是一样的，你去学校你有没有目的？你的目的是什么？你的目的是镀金还是去学？
其他人我不了解，但我和娜娜是认识的，我们一起合作过一些项目，我觉得她是非常有才华的。我们家艺人，包括润玉、脸哥，都是对自己要求比较高的，我身边有很多对自己要求很高的人，他们对娜娜的音乐还是非常赞赏的。
当时我和娜娜一块去美国的创作营，很多创作人、制作人、词曲作者对娜娜的评价都非常高。我觉得她就是一个精灵，有自己的一片天。她年龄小但她很清楚自己要什么，我觉得这一点非常重要。有可能别人会说，娜娜唱功不行，但人家就不是走唱功的，走的就是感觉、感情挂。
我们分析艺人的时候需要客观一点，有的人就是实力唱将，有的人就是走调性。退一步来讲，我们能拿Billie Eilish和A妹来比吗？Billie Eilish是原创音乐人，她走的调性就是indie，但A妹就是一个唱将。所以不要拿这个艺人和那个艺人去比，因为风格不一样，闪光点不一样。
所以当你的目的是学的时候，你一定能学到东西。比如说娜娜她早期的时候，家可能说她音乐不行，但她现在做的音乐我觉得还蛮好的，她找到自己的调性了。
找到调性这件事有可能和伯克利有关系，也可能和伯克利没关系，但确实是在她去了伯克利之后发生的事情，那我会默认它有关系，所以我觉得是有帮助的。而且娜娜这几年搞的流行，最起码我是喜欢的，所以我觉得出发点还是你去那是为了干啥？有的人就真的是为了镀金去一下，但有的人就是想去学东西。
小鹿访谈：你觉得音乐行业内卷吗？竞争激烈吗？
高力：很多词曲作者都想往幕前走，为什么走不出去呢？因为竞争很激烈啊。我觉得美国这个市场其实还是比较完善的，音乐人哪怕不能到幕前做幕后也有饭吃，比如你会写词曲，会当配唱，那你拿到的钱也不少，因为写词曲有版税，配唱也收得不便宜。
但是做幕前就完全是另外事了，现在不管是国内还是美国，批做幕前的人都被淘汰掉了。因为幕前考验的不光是你的创作能力，包括你会不会拍视频或者拍照片，怎么营销，能否找到靠谱的团队，这些东西都要考虑进去的。
比如像润玉和脸哥刚开始的时候，润玉不懂拍视频，脸哥也不懂，如果要拍，那就需要一个团队。现在经纪公司都老聪明了，你自己都不运营，我凭什么签你？而且现在经纪公司看艺人也会看艺人的社交媒体够不够活跃。所以就导致很多音乐人没有这个sense，不做社交媒体，或者做了但做得不够好，就没法被发现。那就对不起，就做幕后去吧，就是这样子的，这个世界太现实了。
我想签你，就要看你的微博有多少粉丝，你的Instagram有多少粉丝，你的TikTok，包括抖音有多少粉丝。但像我有时签人还是会比较看自己的感觉。比如签润玉和脸哥的时候，他们也都是新人，什么都没有，但我觉得我相信他们，就可以签他们。但现在有多少人敢这么做呢？尤其是当你做公司的时候。
我说一句不要脸的话，当时我可以这么签，是因为当时我是学生，但是现在我公司了，让我这么签他们，不可能，成本太高。我现在最快培养一个艺人从没法赚钱到能赚钱，也需要一年半时间。做公司家都看产出比的嘛，这是很现实的生意。
小鹿访谈：怎么看待短视频和其他社交媒体平台对于音乐人的影响？
高力：我这么说有可能很多音乐人都会骂我，但是音乐人就是产品。如果你连自己都不会卖你自己，别人怎么卖你。退一步来讲，如果我今天做一个艺人，我肯定给要跟你说明白，我哪里比较厉害，是作词好、作曲好，还是会拍视频、剪视频？
现在的00后的小弟弟小妹妹们都很厉害，B站的视频都自己拍、自己剪，还自己写歌，会不会做社交媒体现在是核心问题。
我早期的时候和我们家艺人有过这方面的一个讨论。我让艺人做抖音，他们觉得low不想做，我说这是个平台，内容low和不low是你自己说了算的，想做low的东西可以，不想做可以做点高级但接地气的东西。就是不能说因为觉得平台low就不做平台，那平台上其实有很多好的内容，你有去看吗？
更搞笑的是我家有些艺人都没有用过抖音，只是听说low就不做。我就觉得你至少先玩这个平台试一试，上面还是有很多非常有才华的人，还是有粉丝量的。而且还有一些音乐人会吃不到葡萄说葡萄酸，他觉得自己做完之后没有得到粉丝，就说抖音那帮人low，但人家能有现金支撑自己继续做自己的音乐、继续实现自己的音乐梦，你可以吗？
音乐人聚在一起的时候其实是一个闭环，家会物以类聚互相说自己看法，但是我觉得需要一个破的人告诉他们这个事情要怎么做。艺人不做社交媒体没有戏，说白了网红比艺人赚得多。
有可能有人会觉得这东西low，但你可以不用带货，做才艺直播，现在很多主流艺人都做才艺直播。我之前就跟我家艺人说，Drake、邓紫棋、王嘉尔都做抖音，你凭什么不做呢？我觉得这还是蛮有说服力的，所以这东西就是艺人得想明白自己要什么。
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坚守戏曲本味的同时如何跨界融合？这其中的尺度把握，考验着每一位探路人。
NIA杨心予：我暴露一些不完美，但它能直达人心
只有当你接受自己的时候，你才能超越自己。
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