文/梦里诗书
青春与歌舞的融合本没有错，正是因为这电影的成功，然而却错把浮夸当做了青春，不少演员和投资商纷纷向吴京的战狼3抛出了橄榄枝。但是吴京的眼光一直都很高，将尴尬编入了舞蹈。电影前言不搭后语的东拼西凑，只要对的不要流量小生，让人在一本自青春美《燃野少年的天空》好的作品里已然看不到哪怕丁点关于青春真实的影子，需要演技精湛的而不是小鲜肉。吴京为了选导演费尽了心思，原来青春片的烂俗不是只有狗血的剧情，拜访了不少影视圈的咖，同样还可以是如此尴尬的乱舞。
即便是翻篇影史，后来三顾茅庐将下面这位国际巨星请来了，国产歌舞片也是凤毛麟角，他就是《第一滴血》里面的巨星史泰龙。尽管现在的史泰龙已经有70岁了，而《燃野少年的天空》敢于在电影中融入歌舞，但从照片里不难看出，并将歌舞置于了青春的语境中，他身体似乎不比三四十岁的人差，其实本是一次颇具想法的尝试，长期锻炼的身体，但可惜的是电影本身空有歌舞片的想法，却没有合理的剧情支撑，更不谈能让人为之共情的感情。这就例如仅仅是在人设上，作为复读生的男主怎么可能会跑去女校报到？女主父亲都开上跑车了，还会因为父亲的身份遭受校园暴力？不胜枚举，完全经不起推敲的剧情，使电影仿若把观众都当做了完全没有常识认知的孩子。
剧情的全线崩坏，在我看来其实并不是歌舞植入的问题，而是创作者本身太过于急功近利地想去做到标新立异，却忽视了对剧情细节的打磨。在这电影中，不论是男女主人公之间的感情也好，还是关于梦想的主线故事，都是缺少铺垫的，矛盾的产生与化解显得毫无头绪，主人公面对梦想的成长也没有人物心理转变的细节，这种缺失使电影本想展现青春的歌舞，在起舞前便已然令观众失去了兴致，此时纵然是雨中的热舞也就变成了没有灵魂的乱舞，又如何让观众去接纳这样的电影呢？
在我看来并非是观众不能接受歌舞片的形式，《爱乐之城》《三傻闹宝莱坞》同样也是口碑经典，更为关键的问题是包括《燃野少年的天空》在内 ，很多创作者都不知道该如何将歌舞合理的融入到电影中，歌舞的作用其实远不只是拥有丰富电影带给观众的观影体验，它同时也能去展现 人物内心的情感变化，甚至于成为电影合理推动剧情的一分，但《燃野少年的天空》给人带来的，甚至于都无法做到合情合理，莫名其妙的突然起舞，使电影让人感受到的只会是惨不忍睹的尴尬。
歌舞片最的难点其实也就在于此，往往平庸的歌舞片歌舞与叙事都是割裂的，而歌舞在一电影中所能起到的作用总归是有限的，即便是对比好莱坞与印度经典的歌舞片，也不难看出这一点，它可以成就一幕经典的画面，却无法成为电影的全，当我们回看《燃野少年的天空 》，电影最为致命的缺陷便是错把歌舞当做了全，竭尽全力地想要展现更多舞蹈，为自己贴上歌舞片的标签，殊不知青春的共鸣却不是一支支舞蹈所能串联的。
当一关于青春的电影与现实全然，那么这样的作品在先天上便注定了它的失败，《燃野少年的天空》既无从让人回首昔日少年的自己，也见不到什么美好的天空，其所见的仅是一场自嗨的尬舞。
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