《霸王别姬》的编剧：李碧华，掀不起什么浪。唯一还有点期待的也就马丽、文章的《测谎人》。从猫眼的数据看，芦苇。众所周知，票房前五已经致底定。毕竟不是一个档次的东西；但是想超过《医生》有难度，李碧华的原著小说非常二流，我个人当然是希望它超过，我竟然不知道说些什么。事实上，毕竟不是一个档次的东西；《盛夏未来》想超过《青蛇劫起》不可能；《青蛇劫起》超过《1921》倒是可以。票房排行榜：1、《医生》13亿2、《怒火·重案》预估103、《青蛇劫起》预估5亿4、《1921》4.95亿5、《盛夏未来》预估3~4亿豆瓣评分：1、《医生》6.92、《怒火·重案》7.63、《青蛇劫起》7.34、《1921》6.75、《盛夏未来》7.4简单一句话点评一下这几电影。《医生》顶级食材，剧本是李碧华写的，奈何导演只会蛋炒饭。《怒火·重案》香港动作片最后的怒火。《青蛇劫起》画面满分，后来要拍成电影，内容散乱。《1921》胜利了，又找来了芦苇一起。编剧挂名这种事，资本微笑了。我完全认同这位网友的说法。《盛夏未来》最后发现是姐妹。得失暑期档的收获就是：《怒火·重案》的动作；《青蛇劫起》的特效；《医生》的演技。近60电影，一般只有名气悬殊的情况下为了吸引观众才会那么干。表现形式和主题不一样，也就这么点东西了。《怒火·重案》是动作片最后的怒吼，原著要表达的是“苟活”，谢霆锋演技提高了，而电影要表达的是“谎言”。事实上，可惜陈木胜不在了。我写过影评说可能是香港最后的动作片了，书本的表现力是直抵思维的，完全靠文字编织；电影有视听语言，其实是不能相比的。当然，我也认为电影本身是要比书精彩的。
其实，两个女性角色给我极深印象，演得极好。一个是小豆子的母亲蒋雯丽，出场不过几分钟，层次之丰富，表演之传神，简直太精彩了。另一个当然就是巩俐演的菊仙，看完觉得这个角色才是全片最令人动容和同情的吧，抱住因戒烟胡言乱语的程蝶衣那一幕简直神来之笔。剧本刚到三分之一的时候，芦苇就知道每一个人一张嘴就要说什么。后来拍完之后，芦苇把张艺谋请来，问他角色怎么样，张艺谋说这是学好莱坞学的最好的电影，那个时候好莱坞是贬义词。
感觉程蝶衣这个核心角色有点过度戏剧化了，他的感情能欣赏，能从逻辑上理解，但是不太能感同身受。另外有些台词我觉得有用力过猛的嫌疑，感觉不是在故事里说的，而是对观众说的。不过还是得说，这片剧作水平真高，主题容量真。
程蝶衣原本就是不疯魔不成活的人设，他的世界里只有戏和师哥，戏里又是从一而终的偏执，从小的经历，有这样的逻辑也很正常。
然后，霸王别姬好就是好在现实主义，完整，又通过艺术手法升华。仿佛我经历了那个年代味道十足，不是在编故事而是纪录时代。感觉是有内在逻辑的，感性是有根据的。西方讲求方，东方更多讲写意情感，但这背后是国内哲学匮乏的问题。文化断层前有戏班师傅那样滋养你鞭策你，现在只管自己喜好评判艺术作品和唱呲了还鼓掌的那些人有何区别。
不矫揉不造作，缓缓地讲了一个故事！这个故事里有几个人，他们的经历把我们关于那些时代的记忆重新召唤了出来，既有传统文化的积淀，又有时代变迁的厚重。第一遍看完的时候坐在那儿想了半天，这电影拍得太他妈好了！关于陈凯歌打脸问深刻的段子，不厚道地笑了！想起了吴天明老先生的遗作《百鸟朝凤》，说实话我对这首唢呐名曲是有很深的感情的，因为它承载了我很多年的记忆。传统文化继承与坚守这个题材也是个讨巧的题材，比如当初《变脸》就很好，但《百鸟朝凤》虽然也可圈可点，但老是让我有种“导演拿了片儿刚切的洋葱在我面前使劲晃，问我看你都流泪了，感动吗？我说，还好还好！然后他又对着我的眼睛喷了，问我感动吗。”无意中伤吴老遗作，个人观影感受。
至于，百鸟朝凤很有诚意，但不是一工业上好的电影。白鸟朝凤蛮不错，可能不够众化，还有一不错的电影是南海十三郎。但是题材和内容上，都没有霸王别姬那样拔高和众。烂片拍出来像一个酒醉的疯子胡言乱语讲故事又讲不清楚；一般都电影也就是个普通高中生写作文讲故事的水准；好电影就像是一篇好文章讲了一个好故事；经典电影是一个艺术家用一电影讲了一个人一生的故事。
最后，神坛上的电影是一群人用自己最光辉的一面点亮一个时代的故事，这里有形形人，声色犬马处，各个独立的人物还能鲜活，世间百态，人格和世界，竟然都浓缩在这短短三小时里，技艺之高明，值得反复观摩。诸如莎士比亚和曹雪芹？离90年代才过去多久，现在社会浮躁得让多数国产电影都没法安下心思花功夫去好好讲故事了，都是找些有流量没演技的明星去演戏，能出什么经典的剧呢？要知道精雕细琢才能出好作品的。霸王别姬给我的感觉就是很充实，内容很丰富，但我形容不出来。跟现在的电影不一样，现在的好些电影内容空空的，老感觉看完了事业没讲完感情也没表达出来。
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