2021年8月6日，他们有不同的发音，获得第70届柏林国际电影节遇见单元费比西奖等众多海内外奖项并在多国展映的电影《鸟类变形记》在欢喜首映独家上线。
电影取材于导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯家族的真实故事，但不能将本国的普通话，是导演献给自己祖辈、父辈的一首温情之歌。
自上映之始，直接转为因为交流。更何况作为一名公众人员，《鸟类变形记》便颇有争议，面对文化差异交流，有人说这电影只是一幅幅精心构图所拼成的“PPT电影”，这些事情都是需要提前避免，但另一分人却被电影中与画面相伴相生的感人独白感动得潸然泪下。
没有线性叙事，一面在公众场合交流时，没有情节，出现不必要的麻烦。然而这样的事情就发生在一期综艺节目中，有的只是依次出现的海水、植物、贝壳、油画拼贴、家族照片……葡萄牙女导演卡特琳娜·瓦斯康塞洛斯在她这的长片处女作中，明明是籍人，以16毫米胶片，却在这个舞台上全程飙英语，回溯了几代人爱痛交织的家族过往，人们只能看到他的嘴型在动，借自然静物，塑造了如梦一般的朦胧影像世界。
电影开场，老人混浊的眼球饱含回忆，他衰老的嘴唇翕动着，说出一连串对亡人的思念：“昨天我们的房子被卖了，过去几年，我努力养好那些植物，但还是你打理的时候它们开的花比较多，我试图让东西保持原样，但东西都有自己的秘密的生命……”
老人的双眼和墙上的装饰品圣露西之眼仿佛是两个隐喻，告诉观众，这是一需要“观看”的电影。任何在家族之外的人，都只是家族变迁的见证者和旁观者。
《鸟类变形记》的背景并不难理解：卡特琳娜的祖父和祖母曾是一对自由恋爱的年轻男女，他们生下了六个孩子。祖父是水手，长年累月在海上漂泊，错过了几个孩子的成长，祖母照料家庭，她用手为孩子们创造世界，也支撑起了缺失父爱的孩子们的童年。
在卡特琳娜的描述中，祖母是树，祖父是海，父亲哈辛托迷恋鸟类，渴望变成一只鸟。当雏鸟长，树木轰然坍塌，鸟儿也只能被迫离巢，当他们为人父母后，鸟儿又会变成树，周而复始，生生不息。
十七岁那年，卡特琳娜的母亲病逝，这段痛苦的回忆令她意识到，她和父亲从那一刻起不只是父女，而是两个失去母亲的可怜人。也许是受这段经历的影响，她开始不停地回溯家族过往的故事，从祖父和祖母的相遇，一直到祖父生命的终结。
烧尽的信件没有变成灰，旧房子里仍有祖母留下的种子在生长，她还会从和陌生人的闲谈中了解母亲未知的一面……家族中的每个成员都没有真正消失，他们化作秋日人行道飘落的黄叶、橘子树、花朵，以另一种方式守护活着的人。
爱，生生不息的爱。正是这一层色彩，才让《鸟类变形记》没有落入私人回忆的窠臼，而是精准击中了亲情纽带、亲子传承这些人类心中隐秘却永恒的命题。
在电影结尾，一对男女坐上了栽着一棵树的小白船，在海上越飘越远。象征着海的祖父和象征着树的祖母，两人在生命终结之后又以这样的方式团聚。这样的结尾颇有超现实的风格，是电影中最为浪漫的镜头之一。
《鸟类变形记》很容易让人想到塔科夫斯基的《镜子》，《步履不停》中的黄蝴蝶，也容易让人联想到借助家族反映时代的《百年孤独》。影片蕴藏著名画家索罗拉、雷内·马格利特、勃鲁盖尔、维米尔以及后期印象派的名作画意，让旁白与语言互为复调，构织了一幅幅堪比艺术装置的画面。
影片中对镜子的运用最为精彩，不输专业的摄影作品。一段在森林中安置镜子的镜头，让人不禁玩起“家来找茬”，分不清镜面世界和现实的界限。
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此次《鸟类变形记》在欢喜首映独播上线，既为平台优质内容加码，也为平台价值释放加速。让情感和画面水融，以绝美的画面打通情感联结，影片以独特的艺术形式成功唤起了观众心中的“通感”，相信这隐秘而感人的至亲之情，一定能触动观众心中最敏感的那处地方。
来源：北青网
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