今年暑期档能看的电视剧不多，从《我的前半生》到《外科风云》以及《欢乐颂》，但是它却被夸了。
说起剧情梗概，他的演技和颜值都受到了观众认可，也不过是一群异乡人在城市打工的漂泊人生。但是在隔壁同行和衬托和都市题材长久以来卖弄悬浮虚假的衬托下，作为国民男神的，这已经是一难得的能让普通人共情的国产剧了。每天早上拥挤的早高峰，他的影响力不次于当红顶流。的每作品都会成为爆款，卡里没有存款，近期待播的作品有反腐题材的《突围》、现代公关题材的《纵有疾风起》、民国谍战片《无间》，为了几百块钱住在偏远的郊区。
为了业绩拼命努力，家都知道的塑造性非常强，却遭遇职场小人，唯一不被认可的就是古装造型，会因为没有加班被恶意辞退。
毫无背景的北漂，如今的《多喝热水》新剧即将开拍，手机长期待机，家期待吗？现代剧《多喝热水》由李沁主演，方案一遍遍被否定，两女配颜值也非常养眼，公司突如其来的裁员。比自己还拼命的上司，也会因为害怕怀孕职位不保，上班上到破水临产。
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哪怕是已经熬出头的女强人，也没有走路带风、自带光环的潇洒和自由。
熬坏的身体，龄催婚，即使再成功在相亲市场里也逃不掉像烂菜叶一样被条件的命运。
这些无奈而又窒息的日常让观众看到了自己生活中的影子，引发了无数共鸣。
《我在他乡挺好的》并不完美，有些刻意的煽情，后面的感情线也狗血了一些。
但总体来说，这剧拍得挺好，至少它比较写实地拍出了当下年轻人挣扎而又迷茫的生活窘境。
正如网友调侃的：编剧一看就是亲自打过工的。有人把这剧称为“反悬浮”，称它接地气。说白了，就是我们终于在国产剧里看见真正的“穷人”了。毕竟，现在没个月薪三四万，还真不配在国产剧里当穷人。
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同样是都市女性打拼题材，隔壁冯小刚的《北辙南辕》完全就是在用臆想的方式在拍摄。
蓝盈莹扮演的角色是一个还在上学的18线跑龙套小演员，住在北京宽敞的四合院里。
金晨扮演的海归，本硕连读但一直没有正经的工作，七年就在和一个还没离婚的男人谈恋爱。回国之后靠着长得好看，千杯不醉就加上了某个老总的微信，当上了公关。更夸张的是王珞丹扮演的角色，搞投资就像玩游戏，轻轻松松钱到手。
不追究千万赔款，日常请客吃饭送东西，宛若一个散财童子。
表面上是一都市女性创业史，却潦草地处理了女性在现实创业过程中的多层困境。整电视剧充斥着对女性的男性凝视和理想美化。更遑论主创对各行各业的敬畏心，在剧里更是一点也看不见。
冯小刚但凡拿出一半的精力深入群众，《北辙南辕》的口碑也不至于南辕北辙。
现实中普通人最缺钱，国产剧里的普通人最不缺的就是钱。比如上半年热播的《小舍得》，打着“鸡娃教育”这个现实题材的幌子，依旧玩着不接地气那一套。
蒋欣饰演的商场经理田雨岚，嫁了一个富二代老公，公婆劝她生二胎，奖金是丰厚的三百万。
夫妻两最的生活困，除了鸡娃焦虑，就是如何应该父母每个月砸钱的过度好意。
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姊妹篇《小欢喜》也是如此，讲述了三户人家不同的教育观念和问题。
一家在北京坐拥五套房产，一家有官员背景，最普通的那一家月支出“小四万”。
对不起，我们普通人实在是不配和这样的现实题材产生共情。如今的国产剧，遍地都是上市公司的高管、出生优越的富二代、能力出众的白领，越发的光鲜精致。
即便定位是出身社会底层的小人物，多也是顶着一张没受过欺负的脸，过着不食人间烟火、只管谈情说爱的无忧生活。《我的真朋友》里杨颖饰演的程真真是一个普通的打工人，一开始做的是客服，工作28天工资只有两千块，同时还欠着信用卡。没有满身的名牌，上下班也需要乘坐公交。
乍一看，确实符合普通打工人的设定。
但是当镜头给到程真真回家后，我知道这已经是剧方对穷人最的想象了。
她住的地方，位于上海的一室一复古风精装修的房子，房租都比她的月薪高。
还有《梦回清》里面李兰迪饰演的小薇，职业是一位实设计师，用她自己的话来说就只是一个小北漂，没钱没势。
这句话放在普通人身上确实没毛病，但是小薇可能对没钱没势有什么误解。
毕竟在实期就能住上精装修复式，下班了还能在观景鱼缸里泡个澡，这样的北漂生活，我都开始向往了。
这已经是都市偶像剧的通病：
出身穷苦、父母离世、尝尽生活冷暖的年轻女孩却名牌加身；
刚刚毕业，只身前往城市奋斗的小镇青年却租着市区中心地段的精装公寓。而真正的北漂，是刚毕业为了钱只敢租五六环的小单间，面积只有十来平。是精打细算的工资余额，买一件衣服都要犹豫许久的无奈和辛酸。
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但是“穷人”又没有完全在国产剧中消失，而是作为“小角色”，甚至“形象”的象征，成为了衬托富人的存在。
刘敏涛和文淇饰演的 《生活家》讲述的就是穷人的生活。
编剧开篇就介绍了主要人物：一对破产母女。被丈夫抛弃的妈妈邱晓霞，40岁没房没车没存款，和女儿相依为命。
正当我以为，终于有导演愿意聚焦穷人的生活时，现实给我了重重一击。我看到的，不是母女二人相依为命的不易，而是因为穷而产生的一系列低智行为。
因为穷，妈妈带着女儿去超市蹭免费试吃，还为自己下饭钱的“智慧”引以为豪。
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租房时为了一点中介费，找到房东私下做交易，结果被中介逮个正着，不仅房子没了，还花了6000元租房。
为了搬家费，找了一辆装满花圈送丧物品的面包车。
更离谱的是，两人在搬家路上看到了之前逃逸的司机，第一反应不是联系警方，而是开启飙车模式，直接撞了上去。
咋咋呼呼、贪小便宜、做事不过脑子，这就是《生活家》刻画的穷人形象。任谁看了，也一阵心里不适。
国产剧爱丑化穷人，早就不是新鲜事儿了。最经典的“反面穷人”，当属樊胜美的妈妈了，她承包了《欢乐颂》中半的矛盾冲突。
她重男轻女，不惜对女儿敲骨吸髓，每次打电话给在外沪漂的樊胜美，目的都很明确：要钱给不成器的儿子娶媳妇买房。
后面的国产剧里，更是直接将樊妈复制粘贴再度恶化。
多少人对《安家》中房似锦的妈妈潘贵雨恨之入骨，播出时微博下面全都是对她的咒骂。
潘贵雨有多可恶？
为了不让女儿上学，她亲手撕毁录取通知书。女儿在城市还未站稳脚跟，她又像吸血虫一样，不停地敲诈勒索，张口就是万。为了要钱更是无所不用其极，白天冲到公司泼妇骂街，晚上抱着被褥上家门口蹲点。
在国产剧里，吸血的原生家庭直接和贫穷画上等号。这个形象的存在只是为了挨骂，他们越作妖，越能上热搜。
光靠穷人发疯，一剧的话题度就能拉满。《流金岁月》里，直接将穷人和富人放在了同一身份进行对比。
白富美蒋南孙的前男友章安仁，是一个出身不好的凤凰男，自卑自又自私。
为了争取留校任教的名额，不惜举报情敌，更是在蒋南孙面前冠冕堂皇地自我辩驳。
而另一位，王永正，留学归来，天之骄子，从出场就碾压了章安仁。
永远洒脱方，光明磊落。哪怕是被章安仁用手段顶了名额，也保持着君子气度。在这场正面交锋里，穷人富人，高下立断。家境不好成了性格缺陷的原罪，出身即决定了人生。撒泼打滚啃女儿的父母，赖上门的没素质亲戚，人穷志短的平民，已经成了伪现实主义生活剧中如苍蝇一般的存在。
穷人，要么在国产剧里直接消失，要么被黑底穿线。
配合着富人主角的演出，作为他们口中道理的注脚。
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近两年的国产剧，尤其喜欢婚姻育儿、职场内卷、中年危机这些精准踩中当代人生活痛点的热词。
但是拍出来的东西，味儿总是馊的。就像是站在顶端掌握绝对话语权的人，高高在上地睥睨人间，充满了资本主义的傲慢。
不知道是不是因为导演和编剧上层社会呆久了，根本就不知道普通人的日常生活是什么样的。但当我看了《觉醒年代》，就知道“不食人间烟火”根本不是国产剧悬浮的理由和借口。
官僚、军阀、贵太太、阔少爷、算命先生、农民、乞丐、卖儿卖女的。有人锦衣玉食，有人命如草芥。这一分多钟的时间，无不展示着导演和编剧的用心，但是这样的细节是需要时间的。“普通人”题材靠近我们的生活，素材偏于平淡，更考验主创团队的功底。
他们不愿意花这个时间，于是就让“穷人”消失，或者干脆刻画成蛮不讲理的反派。所谓的剧情悬浮，其实并不是视角下不下沉的问题，而是打着迎合的幌子糊弄观众。随便拎出一个网络热词作为主题，将人物贴上固定的标签，套路化的人设、台词、剧情，本质换汤不换药。用刘震云的话来说，就是“作品失去了性”。说白了，他们只想利用这个噱头赚个快钱，早已失去了打磨作品的耐心。
同时，现在分演员都活在虚假的流量泡沫中，根本体会不到生活的烟火气。
又懒得花费时间和耐心去深入体验角色是如何生活的，揣着偶像包袱不愿意扮丑。
灾难般的演技和形式化的表演，更是给悬浮剧再蒙上了一层假面，假的密不透风。
反看这一“土得掉渣”的《山海情》，剧中的演员没有磨皮，没有滤镜，有的是粗糙的皮肤和脸因风吹日晒而形成的高原红。
一电视剧的成功，离不开演员对角色的理解和塑造。
热依扎饰演的水花一出场，就把一个水灵灵的苦命又上进的农孩形象立住了。黄轩的表现也可圈可点，从愣头青到成熟冷静，他将一个村干的朴实和带着村民奔富的内心展现得恰如其分。
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《觉醒年代》和《山海情》的收视和口碑双爆，也表明了现在的观众不再对流水化的工业剧买账。
现在的国产剧，早就不在我们的频道了。我们要看的，不是月薪三万的伪穷人，也不是富人凝视下对穷人的审判。
“穷人”不丑，更不可笑，那是我们每个普通人，最卑微，却最真实的人生。别再站在天上拍人间了。
